Bernard Odendaal. Rondom die versreël 2. Versvorm

Die literêr-kritiese fokus op die “wit in die poësie”, op die segmentering van teks in versreëls en strofes waardeur selfs bepaalde drukbeeldkontoere op die wit bladsy kan ontstaan, is nie nuut nie. Ook nie in Afrikaans nie.  

In 1952 skryf Van Wyk Louw in Die Huisgenoot (in ’n artikel getiteld “Altyd moeiliker poësie? – 3”, wat in 1958 in die essaybundel Swaarte- en ligpunte opgeneem is): “Die manier waarop die poësie hom aanbied […] is van ingrypende betekenis vir die tekstuur van dié poësie. […] As die gedig in die eerste instansie bedoeld is om voorgedra of gesing te word, sal dit ’n baie ander tekstuur moet hê as wanneer dit bedoeld is om in die stilte deur ’n afgeslote leser gelees te word. Hierdie feit van die medium van die poësie behoort net so duidelik te wees as die feit dat ’n beeldende kunstenaar ander tegnieke gaan gebruik al na gelang hy ’n fresco, ’n olieverfskildery, ’n ets, of ’n houtsnee wil maak.”

Op geraffineerde en indringende wyses gee Geggus (1961) en Gräbe (1984, tweede hoofstuk) in hul proefskrifte aandag aan hierdie aangeleenthede, met name aan wat Biermann (1992:559), op die spoor van Levin (1971:182-184), beskryf as “die spanning tussen twee teenstrydige kragte: die voorwaartse beweging wat deur die sintaksis afgedwing word en die sensasie van voltooidheid wat deur die verseinde teweeggebring word. Enjambement verbreek die verwagting dat daar ’n einde van een of ander aard aan die end van die vers sal voorkom omdat daar geen pouse is nie; die sesuur verbreek die verwagting dat die vers tot aan sy einde sal voortgaan, omdat daar ’n pouse binne die versreël voorkom (gewoonlik in die middel).”

In die slothoofstuk van haar proefskrif onderskei Geggus (1961:99) agt verskillende ‘soorte’ gedigte na gelang van die “grade van funksionaliteit van die wit” wat daarin benut word. Daar is naamlik gedigte

1

met rym,

reëlmatige ritme

en sonder enjambemente;

2

met rym,

reëlmatige ritme

en met enjambemente;

3

met rym,

onreëlmatige ritme

en sonder enjambemente;

4

met rym,

onreëlmatige ritme

en met enjambemente;

5

sonder rym,

reëlmatige ritme

en sonder enjambemente;

6

sonder rym,

reëlmatige ritme

en met enjambemente;

7

sonder rym,

onreëlmatige ritme

en sonder enjambemente;

8

sonder rym,

onreëlmatige ritme

en met enjambemente.

Sy gaan voort (Geggus, 1961:125): “Samevattend kan ons konkludeer dat die funksionaliteit van die wit minimaal is in gedigte wat suiwer en volle rymwoorde het, waarvan die ritmiese verloop ’n reëlmaat ten opsigte van die aantal en afwisseling van heffings en dalings per ritmiese eenheid vertoon, en waarin geen enjambemente voorkom nie en elke versreël met ’n interpunksieteken afgesluit word. [Gedigsoort 1 – BO.] Daarteenoor het die wit ’n maksimale funksionaliteit in gedigte sonder rymwoorde, met ’n ‘vrye’, wisselende ritme, en met versreëls wat enjambeer. [Gedigsoort 8 – BO.]”

 Aan die een eindpunt dus gedigte van besonder vaste vorm wat geensins die segmentering in versreëls en strofes nodig het vir hulle effekte nie, en aan die ander eindpunt gedigte wat sonder die segmentering heeltemal nié as poësietekste herkenbaar sal wees nie.

As voorbeeld van gedigsoort 1 bespreek Geggus (1961:101-104) Peter Blum se “Ballade van die getroude bemindes” uit Steenbok tot Poolsee (1955), ’n gedig in die streng Franse balladevorm.

 

Ballade van die getroude bemindes

’n Wintervers vir twee stemme

 

Die blare val, die water gly;

ek sit by Tante en drink tee:

Sy het die jongste nuus vir my.

“Wat het geword van Elsabé?”

 “Hy’t destyds al na haar gevry …

Nog bietjie koek, Piet?” “Dankie, nee.”

“Dit was die mooiste trouery …”

Wat het geword van Elsabé?

 

Die lug is koud en grys daarbo.

“Sy het nou onlangs eers getrou …”

My tante praat – dis sus of so.

“Wat het geword van Isabeau?”

 “Op ’n groot plaas in die Karoo …”

Ek wonder of sy nog onthou.

“Skatryk …” “Ja-nee, ek wil dit glo.”

Wat het geword van Isabeau?

 

Dit is die winterwind wat waai.

Ja-nee, wat help dit om te kla?

“Hy’t maandelank by haar gedraai …”

“Wat het geword van Ursula?”

“Haar bruidsgoed was nou rêrig fraai …

Nog bietjie tee, Piet?” “Dankie, ja.”

“Borduurwerk op haar nagkabaai …”

Wat het geword van Ursula?

 

L’Envoi

 

Hul kiekies het ek nog behou.

Wat het geword van Ursula?

Ek sit by Tante en drink tee;

Die selfverwyt begin te pla.

Wat het geword van Isabeau?

Wat het geword van Elsabé?

 

Geggus skryf die hele gedig in prosaformaat oor – dus sonder versreël- en strofesegmenterings – om te demonstreer “dat die funksionaliteit van die wit hier minimaal is”. Sy meen die beklemtonende volle eindryme wat op reëlmatige afstande voorkom en wat telkens saamval met “’n sintakties voltooide en deur ’n interpunksieteken gemarkeerde frase”, stel duidelik herkenbare (selfs hoorbare)  eenhede daar. Die “ritmiese verloop” van die teks in poësieformaat en in prosaformaat is dieselfde, want in beide funksioneer die woorde “onder [dieselfde] dubbele wetmatigheid: in die spanningsveld van die versreël én in dié van die sin en sy dele”.

Volgens haar funksioneer die wit in die poësieformaat van die teks “alleen as ’n hulpfaktor vir die lesende oog deurdat dit die bestaande (d.w.s. op ander maniere gekonstitueerde) eenhede ook visueel as versreëleenhede kenbaar maak. Dit gee nog ’n ekstra reliëf aan die rymwoorde, wat egter reeds reliëf kry deur die interpunksietekens agter hulle. […] [D]aar is […] geen moontlikhede vir ’n vermenigvuldiging van aanbod of ’n ingryp in die mededeling deur die aanwesigheid en werking van die wit nie. Die feitelike aanbod bly dieselfde – met én sonder die wit.”

Ook wat die funksionering van die “breër wit” waardeur die gedig in vier strofes verdeel word, kom Geggus tot dieselfde gevolgtrekking. Dit is “’n hulpfaktor wat vir die gerieflikheid van die lesende oog die strofes waaruit die gedig bestaan en die strofiese kenmerke sigbaar maak. Verder stem die verdeling in strofes ooreen met die verdeling van die mededelingsinhoud in ‘gedagte-eenhede’ (1. Elsabé, 2. Isabeau, 3. Ursula, 4. slot), wat egter ook telkens deur ’n kort mededeling oor die weer en ’n refreinagtige vraag (“Wat het geword van …?”) afgebaken word en dus ook sonder die breër wit herkenbaar is.”

Wat Geggus nie verreken nie, is dat die wit meer as net die segmentering tot versreëls en strofes sigbaar maak; ook die gedigvorm (dat “Ballade van die getroude bemindes” ’n geykte digvorm, naamlik die Franse ballade, behels) word daardeur sigbaar gemaak. (Ook Gräbe verreken net die versreël en die strofe in haar fokus op die wisselwerking tussen sins- en versbou.)

Cloete (1992: 573) praat in hierdie verband van die “visuele kommunikasie” wat teweeggebring word deurdat “die leser die woorde van die [poëtiese] literêre teks simultaan voor hom het […] [H]y kan […] woorde, hoe ver hulle ook al tekstueel van mekaar verwyder is, saamlees.” Die wit op die bladsy laat byvoorbeeld die leser die teks op daardie bladsy as ’n sonnet herken; ’n hoorder wat nie die teks op die bladsy voor hom het nie, sal daarsonder dalk selfs nie eers agterkom dat hy met ’n sonnet te doen het nie.

In die geval van Peter Blum se gedig is daar wel leksikale duiders in hierdie verband. In die titel figureer die woord “ballade”, terwyl die kenmerkende opdragstrofe aan die einde van die Franse ballade deur die merker “L’envoi” geïdentifiseer word.

Daar bestaan egter gedigte in die Franse balladevorm sonder enige sulke uitspellende tekens. Die Middeleeuse Franse digter François Villon se “Grafskrif” (in Afrikaans vertaal deur Uys Krige, en waarvan die slotstrofe egter wel, op kenmerkende wyse vir hierdie digvorm, met ’n aansprekingsfrase begin, naamlik “Prins Jesus…”) is ’n voorbeeld, soos ook Bernard Odendaal (2007) se “Koekie trou” in Afrikaans. In sulke gevalle is die drukbeeld van die woorde op die bladsy van groot belang om hulle as Franse ballades te help herkenbaar te maak – veral as hulle, soos die genoemde twee gedigte, bowendien heelparty sterk enjambemente bevat, sodat sintaktiese en versreëlsegmenterings meermale nie saamval nie en die versreëleindes relatief min reliëf kry (slegs via die eindryme).

Die herkenning van die vorm van dié gedigsoort versterk die indruk van “’n sekere fataliteit” (Grové, 1992:17),  wat reeds weens die streng herhalingspatrone daarin gewek word.

Odendaal se “Koekie trou”, soos ook Breyten Breytenbach (1983) se “Ballade van ontroue bemindes” en Joan Hambidge (1990) se “Ballade van die ontroue vers”, speel via Blum se gedig in op François Villon se “Ballade van die dames van weleer” (wat eweneens deur Uys Krige in Afrikaans vertaal is, met as kwellende stokreël die retoriese vraag: “Maar waar’s die sneeu van voorverlede jaar?”).

Sodanige intertekstuele eggo’s, waar die leser daarvan bewus is, kan die genoemde fataliteitsindruk tot in die buurt van die belewenis van iets tragies-onafwendbaars voer – of, indien nie met vindingrykheid gehanteer nie, van die voorspelbare en ‘maklike’.  

 

Bronverwysings

Biermann, Ina. 1992. Vers(reël). In: Cloete, T.T. (red.). 1992:556-560.

Blum, Peter. 1955. Steenbok tot Poolsee. Kaapstad: Nasionale Boekhandel.

Breytenbach, Breyten. 1983. (‘Yk’). Emmarentia: Taurus.

Cloete, T.T. 1992. Visuele momente in die literatuur. In: Cloete, T.T. (red.). 1992:572-575.

Cloete, T.T. (red.). 1992. Literêre terme en teorieë. Pretoria: HAUM-Literêr.

Geggus, R. 1961. Die wit in die poësie. ’n ondersoek na die funksionaliteit van die wit in die visuele aanbod van hedendaagse gedigte. Amsterdam: Uitgeverij Heijnis N.V.

Gräbe, Ina. 1984. Aspekte van poëtiese taalgebruik. Teoretiese verkenning en toepassing. Potchefstroom: Potchefstroomse Universiteit vir Christelike Hoër Onderwys.

Grové, A.P. 1992. Ballade. In: Cloete, T.T. (red.). 1992:17-18.

Hambidge, Joan. 1990. Die somber muse. Kaapstad: Jutalit.

Krige, Uys. 1987. Ballades van Villon. Kaapstad & Pretoria: Human & Rousseau.    

Levin, S.R. 1971. The conventions of poetry. In: Chatman, S. (ed.). Literary Style: A symposium. London: Oxford University Press.

Louw, N.P. van Wyk. 1958. Altyd makliker poësie? – 3. In: Swaarte- en ligpunte. Benaderings van die literatuur 1. Kaapstad: Nasionale Pers . Bladsy 367 e.v.

Odendaal, B.J. 2007. Onbedoelde land. Kaapstad: Tafelberg-uitgewers.

 

Bookmark and Share

9 Kommentare op “Bernard Odendaal. Rondom die versreël 2. Versvorm”

  1. Joan Hambidge :

    Hoekom is die gesprek rondom Geggus afgehaal?
    Joan

  2. Marlise :

    Joan, dis afgehaal omdat ons hierdie skrywe van Bernard as ‘n essay opneem by die Indekse. Hy het dus die fout oor Geggus reggemaak [die hy is nou ‘n sy] & dus is die gesprek daaroor mos irrelevant of verwarrend vir enige toekomstige leser. Ek het dit met hom uitgeklaar dat ons die kommentare gaan verwyder sodra hy die fout reggestel het.
    groete

  3. Joan Hambidge :

    Marlise, ‘n blog-inskrywing is soos ‘n voetnoot (of endnotas) by ‘n artikel. Dit behoort te bly. In buitelandse publikasies word die gesprek behou – anders ‘n soort vervalsing van ‘n gesprek wat kommentare vra. Desmond, kan jy help?

    Joan

  4. Desmond :

    Joan, ek kan aan die een kant insien waarom Marlise dit verwyder het: nie as vervalsing nie, maar om te voorkom dat toekomstige moontlik lesers verwar mag word. Dit maak sin.

    Aan die ander sien ek jou punt beslis ook in: ‘n bloginskrywing is (nog) nie ‘n akademiese artikel nie; dit is ‘n voorlopige soort ding, ‘n kantaantekening of ‘n voetnoot, ten beste ‘n gesprek, en dus maak die kommentare (hoe ‘messy’ en verwaarend later ook al) tog deel uit van ‘n bepaalde inskrywing.

    Ek dink die webmeester van ‘n webblad soos die kan besluit oor hulle beleid hieroor, maar self sou ek nie omgee as die kommentare in hierdie soort gevalle wel behou word nie –met dalk ook ‘n kommentaar deur die webmeester wat aandui dat iets intussen in die teks verander is, sodat latere lesers, as hulle sou wou, die gesprek kon volg.

    My rede is gewoon dit: hierdie soort (en soortgelyke) webbladsye is vir my interessant juis omdat dit so ‘n diverse mengsel is van ernstige essays, terloopse kommentare, goedgeformuleerde argumente, weersprekings en foute, halfgeskrewe gedigte en meesterstukke, en bowenal onvoorspelbaarheid van inhoud. Ek dink ook nie Bernard Odendaal sou op enige manier te na gekom gewees het indien dit behou is nie: dit was ‘n heel gewone, selfs amusante fout.

    Indien die skrywer van ‘n blog self vra dat kommentare verwyder word? Ek weet nie. Interessant. Wie se reg is dit om te besluit wat verskyn en wat verskyn nie onderaan ‘n blog?

  5. Bibi :

    Marlise, ek het ‘n voorstel ten opsigte van die bogenoemde debat.
    Ek sou se^ behou die kommentare onder aan die blog, en laai die stuk ‘n tweede keer, met die regstelling, met ‘n ander permanente-skakel (adres) waar dit slegs as ‘n artikel verskyn, sonder die kommentare. Best of both?
    Dis nou my eier gele^ vir die dag.

    Mooi bly.

  6. Rene Bohnen :

    Ek stem saam met Desmond: in hierdie geval het die kommentare vir my toegevoegde waarde gehad. My beskeie mening is ook dat die “fout” geen negatiewe refleksie op Bernard Odendaal werp nie.

  7. Desmond :

    Bibi, ek stem saam, dit is seker best of both world. In hierdie geval sou dit baie maklik wees, want ek dink Bernard se stuk verskyn op sy blog en ook in die “essays” ruimte.

  8. Marlise :

    Nou ja, dit blyk dan dat heelwat lesers graag die kommentare weer wil volg en lees, selfs al gaan dit net oor ‘n regstelling van ‘n feite-fout. Natuurlik was die foutjie geen refleksie op Odendaal nie. Nie ons of Odendaal het ooit so gedink nie! Ons maak almal soms foute. Ek kry elke maand etlike briewe van lesers, privaat gerig, wat wys op ‘n spelfout, ‘n feitefout, ens. Ook van bloggers, of bydraers tot die webblad wat agterna vra [via persoonlik e-posse wat ek waardeer] dat ek dit of dat net moet regstel of dit so en so moet verwoord. En dikwels, as die tyd dit toelaat, [die redaksie bestaan maar uit 2 mense wat alles moet hanteer] dan maak ek self ook spelfoute reg, selfs in kommentare! of sal soms iemand vra of hy seker is oor ‘n feit. Bibi se voorstel word dus aanvaar en ek sal die essay van Odendaal apart laai by die Indekse. Ander essays of artikels wat by indekse opgeneem word vir die behoud daarvan, waar daar ‘n bespreking plaasvind oor die inhoudelike dmv kommentare word uiteraard so gelaat. In hierdie geval was dit ‘n feite-regstelling [dat Geggus ‘n vrou is en nie ‘n man nie] en dus sal die essay oorgelaai word vir die Essay indeks.

  9. Desmond Painter :

    Hallo Marlise. Ek het maar my mening gelug oor Joan uitdruklik gevra het, nie omdat ek ontevrede was of verandering selfs opgelet het nie.

    Ek dink meeste van die tyd sou die verwydering van sulke kommentare, wat net op ‘n feitefout wys, heeltemal onproblematies gewees het. In hierdie geval het Bernard se verskrywing egter aanleiding gegee tot sulke tydlose intervensies soos my eie grappies, en sulke goed wil mens ongetwyfeld vir die nageslagte bewaar hou! 🙂

    Maar ek dink regtig ook julle kan self besluit wat julle redaksionele beleid in hierdie verband. En dat julle ‘n merkwaardige job doen is gewis: mens vergeet daar is net 2 mense agter die skerm aan die werk, en nie ‘n hele span nie! Lekker dag verder.

  •